Dona havia de ser

lunes, 9 de marzo de 2015

Amelia Folch, homenaje a las primeras universitaria españolas

Estoy enganchada a la serie El ministerio del tiempo, una serie de televisión española de ciencia ficción, creada por Pablo Olivares y Javier Olivares y producida por Onza Partners y Cliffhanger para TVE. La premisa de la serie es que un soldado del siglo XVI, una mujer universitaria del siglo XIX y un enfermero de 2015 son contratados por un ministerio secreto español que posee unas puertas subterráneas que al atravesarlas permiten viajar por el tiempo...

Pero yo voy a lo mio… y me quedo con el personaje de Amelia Folch (interpretada por Aura Garrido), una mujer de finales del siglo XIX. Muy avanzada para su época pero muy ingenua para el siglo XXI, y que fue de las primeras mujeres que entraron en la Universidad de Barcelona. Inteligente, con memoria fotográfica y trabajadora, su capacidad para analizar situaciones, su conocimiento de la Historia y su dominio de la Literatura española y del latín la convierten en el cerebro del comando.

Aunque el personaje sea ficticio y el nombre sea inventado, su historia es real, de hecho recoge el testimonio de tres mujeres que en contra de los prejuicios de la época estudiaron en la Universidad de Barcelona y se doctoraron el mismo año, en 1882, ellas són: Maria Dolors Aleu Riera, Martina Castells Ballespí i Maria Elena Maseras Ribera. Así que de la mano de Amelia Folch recuperamos estas tres mujeres pioneras, las primeras universitarias y las primeras mujeres en licenciarse y doctorarse, ¡casi nada! Empezamos:

Dolors Aleu i Riera (Barcelona, 3 de abril de 1857 - 19 de febrero de 1913) fue una médico catalana, la primera mujer licenciada en Medicina de España y la segunda en alcanzar el título de doctora.
Ingresó en la Facultad de Medicina en septiembre de 1874 y terminó los estudios en 1879 pero no obtuvo el permiso para hacer el examen de licenciatura hasta el 4 de abril de 1882, examinándose el 19 de junio de ese año. Aprobó con un excelente y se convirtió en la primera mujer licenciada de España.
Se doctoró en Madrid el 8 de octubre de 1882, cuatro días después que Martina Castells Ballespí. Su tesis doctoral se tituló De la Necesidad de encaminar por una nueva senda la educación higiénico-moral de la mujer (1883). Se especializó en Ginecología y Pediatría.

Entre las tres primeras mujeres que estudiaron medicina en España también figura María Elena Maseras, pero únicamente Dolors Aleu i Riera ejerció la profesión y tuvo una consulta propia en Barcelona durante 25 años. Martina Castells murió prematuramente antes de poder ejercer y Elena Maseras se dedicó a la enseñanza.

Llevó una vida profesional muy activa durante 25 años ya que fue profesora de higiene doméstica en la Academia para la Ilustración de la Mujer, fundada por Esmeralda Cervantes y ubicada en el número 10 de la Rambla de Canaletas.

También fue autora de textos de carácter divulgativo, orientados a mejorar la calidad de vida de las mujeres, especialmente en el ámbito de la maternidad, como Consejos a una madre sobre el régimen, limpieza, vestidos, sueño, ejercicio y entretenimiento de Los niños.

Martina Castells y Ballespí medico española, y primera mujer doctorada en medicina en España. Nació en Lérida el 23 de julio de 1852. Hija de Martín Castells Melcior y Luisa Ballespí Solanes, fue una médico española, conocida por ser una de las tres primeras mujeres de España, junto con María Elena Maseras y Dolors Aleu, en matricularse (1877) y licenciarse en Medicina (1882, por la Universidad de Barcelona).
Una vez licenciada, fue la segunda mujer en alcanzar el doctorado, el 4 de octubre de 1882, cuatro días antes que Dolors Aleu, y más de un siglo después que María Isidra de Guzmán y de la Cerda (doctorada en la Facultad de Artes y Letras humanas por la Universidad de Alcalá en 1785).

Nieta e hija de médicos, fue apadrinada por José de Letamendi para conseguir los permisos necesarios para licenciarse. Se especializó en Pediatría y se trasladó a Reus, donde trabajó en el Hospital Militar y el Instituto Pere Mata.
Casada con Antonio Constanti, médico militar. Martina Castells murió en Reus el 21 de enero de 1884, a los treinta y un años, víctima de una nefritis ocurrida durante su primer embarazo.

María Elena Maseras Ribera (Vilaseca, Tarragona; 25 de mayo de 1853 - Mahón, 1905) fue una médico y pedagoga española, primera mujer matriculada en la Facultad de Medicina de la Universidad de Barcelona el curso 1872-73, tras autorizar Amadeo I mediante una Real Orden la posibilidad de que las mujeres estudiaran Medicina. Antes de esta autorización real, su intención era estudiar en casa con tutores particulares y asistir a la universidad sólo para examinarse.

En septiembre de 1872, fue la primera mujer de España en pisar las aulas de la Facultad de Medicina como estudiante. Su entrada fue recibida con aplausos por parte de sus compañeros. Dos de sus hermanos más jóvenes siguieron sus pasos y también estudiaron Medicina.

Acabó los estudios en 1878 y el 1 de febrero de 1879 pidió permiso para hacer el examen de licenciatura. El hecho de que fuera mujer produjo gran confusión en los órganos burocráticos, que tardaron más de tres años en otorgarle el permiso. Lo obtuvo en junio de 1882, examinándose el 25 de octubre y obteniendo un excelente. No hay constancia, sin embargo, que se doctorase, a diferencia de Dolors Aleu Riera y Martina Castells Ballespí, que fueron las primeras mujeres en licenciarse y en doctorarse en Medicina en 1882.
Desanimada por las dificultades burocráticas que sufría por ser mujer, se dedicó a la enseñanza, primero en Villanueva y Geltrú y luego en Mahón, donde murió en 1900.
(Fuente: Las primeras Universitarias en España. 1872-1912), Consuelo Flecha García, ed. Narcea, 1996 y Wikipedia)

Para saber más:

Cien años de igualdad en la Universidad (RTVE)

Las primeras universitarias españolas (Blog España entre dos Repúblicas)

Experiencia universitarias entorno a 1910. En el centenario del acceso de la mujer a los estudios universitarios (por Carolina Rodríguez López, Universidad Complutense de Madrid)

Flecha García, Consuelo: Las primeras Universitarias en España. 1872-1912. Ed. Narcea, 1996

Curiosidades:

¿Quién se esconde detrás de Lola Mendieta?

jueves, 5 de marzo de 2015

A-Force, ¿empoderamiento de las mujeres o maniobra comercial?

Adiós a Los Vengadores, hola a A-Force, Marvel sacará en mayo este nuevo cómic, su principal característica, que esta integrado en su totalidad por heroínas, es decir todo chicas. La noticia a priori me gusta, pero mi sentido arácnido ha disparado todas las alarmas… ¿Por qué?

Portada del nuevo cómic

La noticia en realidad supone el advenimiento de una nueva era, tal y como anuncia la propia Marvel, dentro de sus renacidas Secret Wars. El denominado A-Force inaugurará las Warzones, que integrará junto a Last Days y Battleworld las series internas de las guerras secretas, originalmente creadas en la década de los ochenta.

A-Force contará además con un personaje totalmente nuevo: Singularity, descrito oficialmente como una suerte de “evento cosmológico”, más que una persona de carne y hueso. La nueva serie estará escrita por G. Willow Wilson y Marguerite K. Bennett y el artwork correrá a cargo de Jorge Molina.

Singularity

No es la primera vez que Marvel lanza una serie de cómics protagonizados por mujeres (Black Cat, Storm, Emma Frost, SheHulk…), pero sí es el debut de un grupo íntegramente compuesto de vengadoras como tal. Argumentando que su base de fans femenina se ha ido incrementando en los últimos años, la propia factoría ha buscado el producto intencionadamente, como reconocen desde dentro. Aun así, a tenor de la perpetuación del arquetipo físico de superheroína que observamos en cada una de las integrantes de A-Force, no acaba de quedar claro si se trata de personajes destinados a esa creciente fanbase femenina o al tradicional consumidor masculino de cómics.

Y es que la sexualización y la misoginia en los còmics ya la habíamos puesto sobre la mesa en un articulo anterior Superheroinas de cómic, víctimas del machismo. Es lógico pues que nos preguntemos si se trata de un intento sincero de empoderamiento femenino a través del cómic o estamos simplemente ante una mera maniobra comercial para obtener ganancias mediante un ensanchamiento del target. Yo me inclino más por la segunda opción. Y si existe la intención de crear nuevos arquetipos o A-Force se va a limitar a reproducir, en la tradición del cómic de superhéroes, un estereotipo físico que en realidad tiene poco que ver con ninguna reivindicación igualitaria y sí con una cuestión numérica relacionada con una tibia corrección política. En mayo saldremos de dudas...

(Fuente:Playgroundmag.net)

Para saber más:

lunes, 23 de febrero de 2015

Maya Deren la pionera del cine underground

Figura controvertida donde las haya, Maya Deren (Kiev 1917-Nueva York 1961) fue una trabajadora incansable desde su más temprana juventud. Fue escritora de prosa, poesía y ensayos políticos, y una apasionada de la danza y de la fotografía; pero, ante todo, fue una cineasta (“amateur”, como a ella le gustaba decir, en el sentido de “amante”) que tuvo un modo particular de entender el cine. Defensora a ultranza del medio cinematográfico como forma de arte, Deren nunca cejó en su empeño de buscar el lenguaje propio y único de este arte del tiempo y del espacio, ni de luchar por su independencia del resto de las artes.

Maya Deren

Maya Deren ha sido considerada, además, madre de lo que, en aquel momento, el crítico John Martin denominó Choreocinema y que podemos traducir como Coreocine –forma precursora de la Videodanza-. A pesar de que, por diferentes motivos, la figura y la obra de Maya Deren han permanecido, injustamente, durante años en la sombra, su labor y su herencia, tanto creativas como teóricas, han influenciado –y lo siguen haciendo- a multitud de artistas; y su manera de trabajar contribuyó, en gran medida, a la apertura de nuevos cauces deproducción y distribución de la obra artística audiovisual.

La aparición de Maya Deren marcará el inicio de lo que se denomina el “cine experimental”, un cine surgido en los márgenes de la industria que se interrogará por las posibilidades del nuevo arte.

En 1935 se muda a Nueva York donde asiste a la universidad y se licencia en Literatura. Allí se relacionó con la escena bohemia de artistas europeos emigrantes, además de trabajar como fotografa freelance y asistente en una editorial.

A principios de los años 40 empieza a desarrollar su interes por la danza, que incorporará a su trayectoria como cineasta a través de cortometrajes como “A study in choreography for the camera” de 1945 o en sus rituales sobre el budú rodados en Haití.

Durante esta década, la industria americana del cine se encuentra plenamente consolidada a través del sistema de estudios, y queda poco lugar para aquellos artistas que aspiran a utilizar el cine como un medio de expresión alternativo. Maya Deren conocedora de las experiencias fílmicas desarrolladas en Europa por los surrealistas y demás vanguardias recuperará el séptimo arte como un medio de expresión libre cuyas posibilidades están aún por explorar.

Denunciará el monopolio de los estudios cinematográficos y el impedimento de estos para desarrollar un nuevo arte: “hago mis películas con lo que Hollywood gasta en pintalabios…” decía Maya Deren. Para ella trabajar para la industria, aceptar sus condiciones significaba claudicar, renunciar a las posibilidades artísticas del nuevo arte.

Maya Deren en un fotograma de Meshes of the afternoon

Su obra más conocida fue “Meshes of the afternoon” de 1943, un film experimental de 14 minutos rodado en 16mm, en colaboración con Alexander Hammid, por aquel entonces era su marido. El matrimonio decidió poner en marcha el proyecto gracias a una herencia que habia recibido Maya tras la muerte de su padre. La película se sirve de patrones narrativos pero desplaza toda la lógica argumental, a favor de un estetica expresionista y onírica. La propia Maya Deren protagoniza la cinta. La protagonista se sitúa en un espacio ambiguo y misterioso entre la imaginación, la realidad objetiva y el sueño. Se trata de una obra seminal del cine americano de vanguardia. Este experimento sobre el tiempo y el espacio nos muestra a la realizadora como una figura ajena e incapaz de integrarse en la sociedad. A partir tanto de los elementos formales (ralentíes, reversiones de imágenes, repeticiones) como de los estéticos y simbólicos (el mar, lo árido, las rocas), Deren explora su identidad con y a través del propio dispositivo cinematográfico. Este film ganó un premio en el Festival Internacional de Cannes en 1947.

Un año después realiza el film “At Land”, experimento sobre el tiempo y el espacio donde nos muestra a la realizadora como una figura ajena e incapaz de integrarse en la sociedad. A partir tanto de los elementos formales (ralentíes, reversiones de imágenes, repeticiones) como de los estéticos y simbólicos (el mar, lo árido, las rocas), Deren explora su identidad con y a través del propio dispositivo cinematográfico.

En 1946 Deren realiza”Ritual in transfigurate time”desarrolla en esta pieza la idea de crear la danza a partir de movimientos integrados en lo cotidiano, externos a ella misma. Sus protagonistas no son bailarines y casi no hay movimientos de danza, pero todo en la película posee un potente sentido coreográfico.

Maya Deren muere en 1961 a la edad de 44 años de un derrame cerebral causado por una desnutrición avanzada. Su condición también fue agravada por las anfetaminas que tomaba desde que comenzó a trabajar con Dunham en 1941, prescritas por el doctor Max Jacobson quien fue investigado por el New York Times por desarrollar adicción y dependencia a las drogas en sus pacientes y se le retiró la licencia en 1975. Sus cenizas fueron esparcidas en el Monte Fuji, en Japón.

(Fuente: Maya Deren pionera del cine underground, Manolo Dos Ramos)